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2010年8月31日 にあった、ＣＥＤＥＣの講演についての記事です。
「コーエーの歴史シミュレーションゲームにおけるＡＩ設計について」
信長シリーズ、三国志シリーズのＡＩについてです。
-------------------------------------------------------------
●このジャンルのＡＩで、常につきまとう大きな課題
ユーザーに対抗できる勢力が ある時点で無くなってしまう。
→ ゲーム継続のモチベーションが無くなる
→ 簡単に最強勢力になってしまうと、すぐに 詰まらなくなる
（RPGのようにだんだんボスを強くするわけにはいかない）
求められるＡＩ ・・・ ユーザーに負けないスピードで勢力拡大するＡＩ
→ 勢力図がどんどん変わる新鮮味、敵が刻々と強くなる緊張感 を得られる
設計の際、スピードを重視している
-------------------------------------------------------------
●”信長の野望 革新”を例に
施設を建てる内政要素がある ・・・ 金銭系、兵糧系、軍備系、学舎、防御施設
（学舎は、技術開発に必要）
勢力拡大で必要なものは ・・・ 軍備、兵糧、技術
このゲームの特徴は ・・・ 技術は重要だが、一つの研究に長期間かかる
同時に複数の研究ができない
学舎をたくさん用意しないといけない
→ 技術の獲得が、最も時間がかかる
ＡＩの方針 ・・・ 技術の獲得が最優先である。
その結果として、作り上げたＡＩは
施設建設のプライオリティ 金銭系 ＞ 学舎 ＞ ・・・
（お金は、研究含め 全ての要素に必要だから）
また、研究中に 次の研究に必要となる 学舎を建築させる。
→ 常に研究ができるようにしている。
これが、ゲームの特徴にしっかり合ったＡＩ
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●個別の判断と、総合的な判断
例） 拠点Ａ 兵２万 、 拠点Ｂ 兵２万
敵拠点 兵３万
この場合、拠点Ａ 拠点Ｂ単体では 勝てないけど
拠点Ａ，Ｂが力を合わせると 敵拠点に勝てるので 協力して勝てると判断させる。
例） 拠点Ａ 兵２万
敵部隊 兵１万 奥の敵部隊 兵２万
拠点Ａは 敵部隊には勝てるが、奥にいる敵部隊に攻められると負けるため
無駄な兵や兵糧を消費しないよう、早々に退却させる。
個別な判断 ＜ 総合的な判断
-------------------------------------------------------------
●勢力の個性化と、雰囲気作り
・勢力の成長傾向
武田 ・・・ 騎馬
織田 ・・・ 鉄砲
など
・有能、無能の表現
武田 ・・・ 有能
今川 ・・・ 無能 （史実通り）
大名の能力に応じて、ＡＩをあえて 非効率にさせる
→ 勢力の淘汰の促進にもつながり、とても有効
・史実エピソードに基づく判定
上杉謙信 ・・・ 姫を要求しない
武田信玄 ・・・ 甲斐国内で城を建てない
伊達輝宗 ・・・ 若くして家督を譲る
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●手加減
・開始時にＡＩ制限
（ゲーム開始から、一定期間）
出陣禁止 ・・・ どんな弱小勢力をユーザーが使おうとも、対応期間を持てるように
引き抜き禁止 ・・・ 武将を守る猶予期間を持てるように
加増禁止 ・・・ ユーザーが好きな武将を引き抜きやすくするように
（加増 ＝ 忠誠をあげるコマンド）
・初心者対策
初級 を、特に重要視している
（初めての人が初級で勝てないと、ゲームそのものが楽しめなくなるため）
勢力拡大抑制 → 拠点数、兵力に上限 （ユーザーと同程度か、少し上以上 伸ばさない）
拠点攻略を簡単に → 城の改築しない、増援しない
-------------------------------------------------------------
●ＡＩの負荷に対しての工夫
・判定頻度を設定している
判定 多 ・・・ 部隊の移動など
判定 並 ・・・ 建築など 定期的で良いもの
判定 少 ・・・ 加増など たまで良いもの
・負荷を常に監視できる仕組み
→ 各処理に対して、「処理そのものが呼ばれた回数」
「その処理の中で、一番時間がかかった時の 処理時間」
「その処理の平均の処理時間」
「呼ばれた合計の処理時間」
を 表示できるように
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●動作確認の工夫
・デモプレイ活用
→ プレイヤー０人で、ＡＩにひたすら対戦をやらせる
・オートセーブ活用
→ 毎月、必ずセーブさせる
→ もし、何かまずい事が起きていた場合 その直前のデータを調査できるように
・アルゴログ
ＡＩの思考を全て 理由付きで、テキストログとして出力させる
実行しなかった場合も、実行しなかった理由を残す
例）
【撤去】実行 都市Ａの市場を撤去、アップグレードするために
【出陣】中止 兵糧が足りないため
ＡＩは、ユーザーの見えない所で、それっぽく動いている
それを見えるようにする事で、かなり的確にＡＩのデバッグができる
-------------------------------------------------------------
●優れたＡＩを実行するためには？ （持論）
・ゲームシステムを決める際は、ＡＩを念頭に置く
ＡＩを無視して、ゲームシステムを決めてしまうと
ＡＩを作る際に、コスト（費用）、負荷 で破綻してしまう
期間の問題で、ＡＩの完成度を下げてしまう。
どんなに素晴らしいゲームでも、ＡＩが大した事ないと ユーザーの評価が台無しになってしまう
→ ＡＩをどうするか？ 勝算持った上で、ゲームシステムを決めていく
・ゲームにうまくなる事が大事
ＡＩの強さ ＝ 設計者がプレイした際の ７割程度の強さ
・どんなゲームでも通用する ＨｏｗＴｏ は存在しない
（三国志で使った方法を、そのまま 信長には使えない
システムだけでなく、バランスが変わるだけで 強さに影響するため）
-------------------------------------------------------------
●質疑応答
・一番、処理負荷がかかっているのは？
経路探索
→ Ａ＊ を使っている。
→ 少しでも軽減するために、ゲームシステム的に どんな地形でも移動コストは同じにした。
（↑ ＡＩに合わせたゲームシステム）
・どんなワークフローで ＡＩを作っている？
ＡＩ担当の企画は １人 （三国志７、信長 革新、信長 天道 では）
一番はじめに、ＡＩの仕様を決定して 資料にしっかりまとめる
（この時点で、全て決めている）
→ 各担当のプログラマに渡す
[0回]
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2010年07月20日に行われたセミナーの記事です。
第６回 ＩＧＤＡ日本 ＳＩＧ－ＢＧ テーブルゲーム交流会
講演 「気持ちよく『負けられる』ゲームデザイン 」
の質疑応答部 です。
講演の内容につきましては、こちら
講演者 （株）ブシロード 島村匡俊氏
--------------------------------------------------------------------
Ｑ． 逆転の要素について
逆転の要素はもちろん必要だが、それの度合が大きすぎると 勝っている意義のないゲームにならないか？
最後に逆転したプレイヤーが勝つだけにならないか？
Ａ． 逆転はするのだが、ちゃんと勝てる状態にまで持っていく必要は無いと考えている。
見た目的には有利になっているように見え、勝っている気にさせるだけで良い
本質的に逆転させる必要はない
ヴァイスでは、負けているプレイヤー程 強いカードを使えるようになる。
強いカードを使えるので、もちろん 逆転できるのだが
逆転すると、もちろん相手のプレイヤーも 強いカードを使えるようになるため
最初に負けているプレイヤーが やはり負ける。
---------------------------------
Ｑ． ヴァイスの大きな魅力の一つは キャラクター（版権）である。
そのキャラクターが ゲーム中に原作再現をして ユーザーに楽しんでもらうような舵取りは どこがしているのか？
（例 Ａと言うキャラと、Ｂと言うキャラは仲が良いので 組んだら凄い事ができる）
Ａ． カードゲームでは 世界初だと思うが、パブリッシャーである ブシロード（島村氏自身）が やっている。
開発である 遊宝洞も、原作・アニメも全て網羅して 作品に対して理解してから進めてもらっている。
遊宝洞は優秀なため、その上で ブシロード側の無理難題を いつも応えてくれている。
---------------------------------
Ｑ． ヴァイスは、どんどんカードの種類が増えていっているが
どうやって、ゲームバランスを整えているのか？
Ａ． ヴァイスでは現在、ネオスタン と言う遊びを提唱している。
全てのカードを混ぜて遊ぶのではなく、作品毎に 単体でデッキを作ってもらう
（アイマスのカードだけのデッキ、なのは のカードだけのデッキ
一応 混ぜる事はできるが、単体で遊んでもらう事を考えている）
今までのカードゲームでは、全てのカードを揃えた前提のゲームデザインをしていた。
しかし、今回は 作品毎に切り分けたゲームデザインをしているため やりやすくなっている。
この ネオスタン と言う遊び方が ユーザーにとても評判が良く主流になってくれた。
もちろん、混ぜて遊んだ時の 最低限の調整はしています。
---------------------------------
Ｑ． カードゲームは インフラ整備が大切と考えている。
そこについて、どう考えているか？
Ａ． カードゲームはコンテンツと言うよりは、半分は インフラの商品である
と言うのが、ブシロードの共通認識である。
カード ＝ ただの紙切れ
それに価値を持たせる事が必要
（千円札は 日本銀行が千円の価値である事を保証しているため みんな安心して使える）
価値を持たせるために
→ このカードゲームは いつまでも続いていく と言うイメージを持たせる事
→ ブシロードは 様々な所でＣＭを流している。 （サッカーのワールドカップ など）
→ 「あんな所でＣＭしているようなカードゲームが、半年やそこらで終わるはず無い」
→ 自分の持っているカードが ただの紙切れになる事は無いだろう と言う安心感
→ 安心して、カードを集めることができる。
→ 店舗側でも 安心して商品を売ってもらえるように と、ブシロード側からも駐在を派遣し サポートしている。
---------------------------------
Ｑ． ゲームの１回の長さについて どう考えていますか？
Ａ． １ゲームの時間は できるだけ短くしたい
が、ゲームをちゃんと遊んだ と満足に思える分岐点がある。
ＭｔＧにおける 「４ターン目 ラスゴ（神の怒り）理論」
速攻デッキは、”神の怒り”を打たれると負けます。
速攻デッキは、それを使われる前に勝負を決めないといけない と言うせめぎ合いが
ＭｔＧの一つのゲーム制になっていた。
１００％打つ前に 速攻が勝つような状態の場合、クソゲー と呼ばれる。 （４ターン以内に勝負が決まる）
ギリギリ間に合うか 合わないか？の駆け引きになっている場合 強いデッキ と呼ばれる
１００％ 打たれるような場合 弱いデッキ と呼ばれる
→ 大体 ”神の怒り”を使えるかどうか？ くらいで遊んだ気になれる
→ これを参考にして、１ゲームの時間を考えていった。
---------------------------------
Ｑ． ユーザーの中には 駆け引きを楽しむコアゲーマーも居り
運を重視するゲーム性にした場合、その訴求を満たせないと思われるが、そこについては どう考えているか？
Ａ． 運の要素が増えれば増えるほど コアゲーマーにとっては 好まれなくなる事は承知している。
しかし、突き詰めると その運の要素すら操って遊べるようにはしている
ヴァイスは 一見、運の要素が満載のゲームではあるが、全国決勝に出場しているメンツは 大半が固定メンバーである
→ 強いプレイヤーは、どこで 運の要素でひっくり返るのか を予めわかっている。
その上で、プレイングをしたり
確率論をちゃんと考え、常に最善手を取り続けている。
→ その上でも、合わない と考える人については 性質上仕方ない と考える。
→ 会社的には、そのようなユーザーには 別のゲームを遊んでもらえるよう 用意したいと考えている。
第６回 ＩＧＤＡ日本 ＳＩＧ－ＢＧ テーブルゲーム交流会
講演 「気持ちよく『負けられる』ゲームデザイン 」
の質疑応答部 です。
講演の内容につきましては、こちら
講演者 （株）ブシロード 島村匡俊氏
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Ｑ． 逆転の要素について
逆転の要素はもちろん必要だが、それの度合が大きすぎると 勝っている意義のないゲームにならないか？
最後に逆転したプレイヤーが勝つだけにならないか？
Ａ． 逆転はするのだが、ちゃんと勝てる状態にまで持っていく必要は無いと考えている。
見た目的には有利になっているように見え、勝っている気にさせるだけで良い
本質的に逆転させる必要はない
ヴァイスでは、負けているプレイヤー程 強いカードを使えるようになる。
強いカードを使えるので、もちろん 逆転できるのだが
逆転すると、もちろん相手のプレイヤーも 強いカードを使えるようになるため
最初に負けているプレイヤーが やはり負ける。
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Ｑ． ヴァイスの大きな魅力の一つは キャラクター（版権）である。
そのキャラクターが ゲーム中に原作再現をして ユーザーに楽しんでもらうような舵取りは どこがしているのか？
（例 Ａと言うキャラと、Ｂと言うキャラは仲が良いので 組んだら凄い事ができる）
Ａ． カードゲームでは 世界初だと思うが、パブリッシャーである ブシロード（島村氏自身）が やっている。
開発である 遊宝洞も、原作・アニメも全て網羅して 作品に対して理解してから進めてもらっている。
遊宝洞は優秀なため、その上で ブシロード側の無理難題を いつも応えてくれている。
---------------------------------
Ｑ． ヴァイスは、どんどんカードの種類が増えていっているが
どうやって、ゲームバランスを整えているのか？
Ａ． ヴァイスでは現在、ネオスタン と言う遊びを提唱している。
全てのカードを混ぜて遊ぶのではなく、作品毎に 単体でデッキを作ってもらう
（アイマスのカードだけのデッキ、なのは のカードだけのデッキ
一応 混ぜる事はできるが、単体で遊んでもらう事を考えている）
今までのカードゲームでは、全てのカードを揃えた前提のゲームデザインをしていた。
しかし、今回は 作品毎に切り分けたゲームデザインをしているため やりやすくなっている。
この ネオスタン と言う遊び方が ユーザーにとても評判が良く主流になってくれた。
もちろん、混ぜて遊んだ時の 最低限の調整はしています。
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Ｑ． カードゲームは インフラ整備が大切と考えている。
そこについて、どう考えているか？
Ａ． カードゲームはコンテンツと言うよりは、半分は インフラの商品である
と言うのが、ブシロードの共通認識である。
カード ＝ ただの紙切れ
それに価値を持たせる事が必要
（千円札は 日本銀行が千円の価値である事を保証しているため みんな安心して使える）
価値を持たせるために
→ このカードゲームは いつまでも続いていく と言うイメージを持たせる事
→ ブシロードは 様々な所でＣＭを流している。 （サッカーのワールドカップ など）
→ 「あんな所でＣＭしているようなカードゲームが、半年やそこらで終わるはず無い」
→ 自分の持っているカードが ただの紙切れになる事は無いだろう と言う安心感
→ 安心して、カードを集めることができる。
→ 店舗側でも 安心して商品を売ってもらえるように と、ブシロード側からも駐在を派遣し サポートしている。
---------------------------------
Ｑ． ゲームの１回の長さについて どう考えていますか？
Ａ． １ゲームの時間は できるだけ短くしたい
が、ゲームをちゃんと遊んだ と満足に思える分岐点がある。
ＭｔＧにおける 「４ターン目 ラスゴ（神の怒り）理論」
速攻デッキは、”神の怒り”を打たれると負けます。
速攻デッキは、それを使われる前に勝負を決めないといけない と言うせめぎ合いが
ＭｔＧの一つのゲーム制になっていた。
１００％打つ前に 速攻が勝つような状態の場合、クソゲー と呼ばれる。 （４ターン以内に勝負が決まる）
ギリギリ間に合うか 合わないか？の駆け引きになっている場合 強いデッキ と呼ばれる
１００％ 打たれるような場合 弱いデッキ と呼ばれる
→ 大体 ”神の怒り”を使えるかどうか？ くらいで遊んだ気になれる
→ これを参考にして、１ゲームの時間を考えていった。
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Ｑ． ユーザーの中には 駆け引きを楽しむコアゲーマーも居り
運を重視するゲーム性にした場合、その訴求を満たせないと思われるが、そこについては どう考えているか？
Ａ． 運の要素が増えれば増えるほど コアゲーマーにとっては 好まれなくなる事は承知している。
しかし、突き詰めると その運の要素すら操って遊べるようにはしている
ヴァイスは 一見、運の要素が満載のゲームではあるが、全国決勝に出場しているメンツは 大半が固定メンバーである
→ 強いプレイヤーは、どこで 運の要素でひっくり返るのか を予めわかっている。
その上で、プレイングをしたり
確率論をちゃんと考え、常に最善手を取り続けている。
→ その上でも、合わない と考える人については 性質上仕方ない と考える。
→ 会社的には、そのようなユーザーには 別のゲームを遊んでもらえるよう 用意したいと考えている。
[0回]
2010年07月20日に行われたセミナーの記事です。
第６回 ＩＧＤＡ日本 ＳＩＧ－ＢＧ テーブルゲーム交流会 に行ってきました。
その中での、講演についての内容です。
○気持ちよく『負けられる』ゲームデザイン
講演者 （株）ブシロード 島村匡俊氏
元 ＭｔＧのヘビープレイヤー
キーワードは
・勝ったら 実力 、 負けたら 運
質疑応答 については、こちら
--------------------------------------------------------------------
●できるだけ多くのユーザーに、楽しく遊んでもらうために
”究極”のゲームではなく、”誰もが楽しめる”ゲームを
ゲームを遊ぶ人は、いろいろな人が居ます。
今まで、ＴＣＧは 子供たちの物 ｏｒ ディーププレイヤーの物
→ 今まで以上のユーザーに手にとって貰えるＴＣＧを！
●ゲームを遊ぶ目的の多様化
カードショップの店長をやっていた時、実感したこと
ゲームを 駆け引き、思考をがっつり遊んでいるプレイヤーは かなり稀だった
勝つため や 重度の駆け引きをするプレイヤーが全然居ない
（勝つために遊んでいる つもり
ある一定以上のレベルに上がろうとしない）
→ プレイヤーは 駆け引き、思考をする事を 目的にしていない
ゲームを媒体にして、友人とコミュニケーションするのが目的である。
（彼らは そう言うつもりでは無いのだけれども、本質的には そうなのだ とわかった）
・結果を求める コアユーザー
↑
↓
・過程を楽しむ ライトユーザー ← 大半
「勝ったら 実力 、 負けたら 運」 のメンタリティ
誰だって勝ちたいけれども、（過剰に）努力したくない
勝てなさそうなゲームは 二度としない
→ 「だって、遊びなんだもん」
--------------------------------------------------------------------
●「負けた理由は運」 と言わせるために
○勝敗に直接かかわる部分に 運の要素を用意する
→ 例） 麻雀のツモ
→ 例） ヴァイス・シュバルツ の、ダメージキャンセル
・麻雀ってすごい！
明らかに強いプレイヤー相手でも、みんな勝つ気満々で 席に着く。
→ 負けても、もう一度遊ぼう！ と言う仕組みが形成されている。
（次の牌めくったら ツモってたよ！
今回は運が悪いだけ、また やろう！！）
それを参考に、ヴァイスでも
「次、めくってたら ダメージキャンセルしてたよ！」
「クライマックスカードが 山札の下に溜まってた、そりゃ 勝てないわ」
→ 今回は運が悪いだけ！
○最初から最後まで、負けていては 勝てる気がしない
→ 逆転の要素を用意する。
→ 例） 麻雀 勝ってなくても、国士無双や 四暗刻をテンパイ
惜しかったな！
・ＴＣＧは 古くから、逆転の要素がゲームデザインに含まれています。
→ デュエルマスターズ ダメージを受けると、手札が増える
シールドトリガー
→ バトルスピリッツ ダメージを受ける、スピリットが破壊されると コアが増える
→→ 片方のプレイヤーが押すと、押された側が有利に
・ヴァイス・シュバルツ では
ピンチになるほど、強いカードが使える
最後まで希望が持てる、ダメージキャンセル
結局は 強いプレイヤーが勝つけれども
負けたプレイヤーも、次は勝てるかも！ と発想する
→ もう一回やろう！！
--------------------------------------------------------------------
●閑話休題 それを組み込んだ ヴァイス・シュバルツは どうだったか？
立ち上げ時期 全国２８カ所で、体験会を開く
大変盛り上がった
→ 今回は負けたけれども、次は・・・
と、今までのカードゲームには無い感じだ と新鮮な感じで受け入れてくれた
→ キャンセルした！ 逆転した！ と言う感触を 大騒ぎしながら遊んでくれた。
→ 周りで見ていて、とても楽しそうなゲームである
これが大きい。
（駆け引きゲームの場合、何もしゃべらず 黙々とプレイする。
プレイヤー同士は真剣だけれども、楽しく見えない）
→ ヴァイス・シュバルツ これはイケる！ と確信した。
--------------------------------------------------------------------
●そして、更につきつめる
・大会を開いた場合・・・
勝ったプレイヤーは １人
負けたプレイヤーは 残り全員
→ 負けた人が 楽しく感じるゲームを作ろう
（勝った人は、単純に勝っただけでうれしい）
・リソース管理ができないプレイヤーでも
明らかに 有利に立っている と言うことが分からせること
→ ９５％の人は、リソース管理ができない。
実は有利なのに、気付かない と言うゲーム性はいけない
→ 例） ヴァイスでは、明らかに強いキャラクターが並んでいると
有利でる。
・勝っている側の行動も注意
→ 後ろ向きな行動を取らせないように
（日本人は、後ろ向き 負けないやり方を取るのが得意）
→ 勝ちを目指す行動を あくまで有利で
→ 例） 守りを固め、「何もしません」「何もしません」と言う つまらないゲームにさせない。
ヴァイスでは、毎ターン 攻撃をするよう促すゲーム性
--------------------------------------------------------------------
●最後に
できるだけ多くのユーザーに、楽しく遊んでもらう
”究極”のゲームではなく、”誰もが楽しめる”ゲームを
--------------------------------------------------------------------
●おまけ
・ブシロードは 各地に駐在を派遣しています。
→ 実際の店舗で、常連のユーザーとやり取りしてもらうなど
お客さんの声に、逐次 耳を傾けている。
→ どんな人が遊んでいて、どんな風に遊ばれているのか？
を 常に意識している。
注） 一部の声が大きすぎるユーザーには注意
下手すると、そのユーザー達にだけ 楽しいゲームになってしまう恐れがある。
・ヴァイスでは 上の目的を達成するために 若干 覚える必要のあるルールが多くなってしまった。
→ ゲームデザイナー的には、いろいろなルールを付けざる得なくなって 好ましくないだろう
→ あえて、そう言う事をする事で
一度覚えてもらった後は、とても楽しいゲームになったと思う。
その中での、講演についての内容です。
○気持ちよく『負けられる』ゲームデザイン
講演者 （株）ブシロード 島村匡俊氏
元 ＭｔＧのヘビープレイヤー
キーワードは
・勝ったら 実力 、 負けたら 運
質疑応答 については、こちら
--------------------------------------------------------------------
●できるだけ多くのユーザーに、楽しく遊んでもらうために
”究極”のゲームではなく、”誰もが楽しめる”ゲームを
ゲームを遊ぶ人は、いろいろな人が居ます。
今まで、ＴＣＧは 子供たちの物 ｏｒ ディーププレイヤーの物
→ 今まで以上のユーザーに手にとって貰えるＴＣＧを！
●ゲームを遊ぶ目的の多様化
カードショップの店長をやっていた時、実感したこと
ゲームを 駆け引き、思考をがっつり遊んでいるプレイヤーは かなり稀だった
勝つため や 重度の駆け引きをするプレイヤーが全然居ない
（勝つために遊んでいる つもり
ある一定以上のレベルに上がろうとしない）
→ プレイヤーは 駆け引き、思考をする事を 目的にしていない
ゲームを媒体にして、友人とコミュニケーションするのが目的である。
（彼らは そう言うつもりでは無いのだけれども、本質的には そうなのだ とわかった）
・結果を求める コアユーザー
↑
↓
・過程を楽しむ ライトユーザー ← 大半
「勝ったら 実力 、 負けたら 運」 のメンタリティ
誰だって勝ちたいけれども、（過剰に）努力したくない
勝てなさそうなゲームは 二度としない
→ 「だって、遊びなんだもん」
--------------------------------------------------------------------
●「負けた理由は運」 と言わせるために
○勝敗に直接かかわる部分に 運の要素を用意する
→ 例） 麻雀のツモ
→ 例） ヴァイス・シュバルツ の、ダメージキャンセル
・麻雀ってすごい！
明らかに強いプレイヤー相手でも、みんな勝つ気満々で 席に着く。
→ 負けても、もう一度遊ぼう！ と言う仕組みが形成されている。
（次の牌めくったら ツモってたよ！
今回は運が悪いだけ、また やろう！！）
それを参考に、ヴァイスでも
「次、めくってたら ダメージキャンセルしてたよ！」
「クライマックスカードが 山札の下に溜まってた、そりゃ 勝てないわ」
→ 今回は運が悪いだけ！
○最初から最後まで、負けていては 勝てる気がしない
→ 逆転の要素を用意する。
→ 例） 麻雀 勝ってなくても、国士無双や 四暗刻をテンパイ
惜しかったな！
・ＴＣＧは 古くから、逆転の要素がゲームデザインに含まれています。
→ デュエルマスターズ ダメージを受けると、手札が増える
シールドトリガー
→ バトルスピリッツ ダメージを受ける、スピリットが破壊されると コアが増える
→→ 片方のプレイヤーが押すと、押された側が有利に
・ヴァイス・シュバルツ では
ピンチになるほど、強いカードが使える
最後まで希望が持てる、ダメージキャンセル
結局は 強いプレイヤーが勝つけれども
負けたプレイヤーも、次は勝てるかも！ と発想する
→ もう一回やろう！！
--------------------------------------------------------------------
●閑話休題 それを組み込んだ ヴァイス・シュバルツは どうだったか？
立ち上げ時期 全国２８カ所で、体験会を開く
大変盛り上がった
→ 今回は負けたけれども、次は・・・
と、今までのカードゲームには無い感じだ と新鮮な感じで受け入れてくれた
→ キャンセルした！ 逆転した！ と言う感触を 大騒ぎしながら遊んでくれた。
→ 周りで見ていて、とても楽しそうなゲームである
これが大きい。
（駆け引きゲームの場合、何もしゃべらず 黙々とプレイする。
プレイヤー同士は真剣だけれども、楽しく見えない）
→ ヴァイス・シュバルツ これはイケる！ と確信した。
--------------------------------------------------------------------
●そして、更につきつめる
・大会を開いた場合・・・
勝ったプレイヤーは １人
負けたプレイヤーは 残り全員
→ 負けた人が 楽しく感じるゲームを作ろう
（勝った人は、単純に勝っただけでうれしい）
・リソース管理ができないプレイヤーでも
明らかに 有利に立っている と言うことが分からせること
→ ９５％の人は、リソース管理ができない。
実は有利なのに、気付かない と言うゲーム性はいけない
→ 例） ヴァイスでは、明らかに強いキャラクターが並んでいると
有利でる。
・勝っている側の行動も注意
→ 後ろ向きな行動を取らせないように
（日本人は、後ろ向き 負けないやり方を取るのが得意）
→ 勝ちを目指す行動を あくまで有利で
→ 例） 守りを固め、「何もしません」「何もしません」と言う つまらないゲームにさせない。
ヴァイスでは、毎ターン 攻撃をするよう促すゲーム性
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●最後に
できるだけ多くのユーザーに、楽しく遊んでもらう
”究極”のゲームではなく、”誰もが楽しめる”ゲームを
--------------------------------------------------------------------
●おまけ
・ブシロードは 各地に駐在を派遣しています。
→ 実際の店舗で、常連のユーザーとやり取りしてもらうなど
お客さんの声に、逐次 耳を傾けている。
→ どんな人が遊んでいて、どんな風に遊ばれているのか？
を 常に意識している。
注） 一部の声が大きすぎるユーザーには注意
下手すると、そのユーザー達にだけ 楽しいゲームになってしまう恐れがある。
・ヴァイスでは 上の目的を達成するために 若干 覚える必要のあるルールが多くなってしまった。
→ ゲームデザイナー的には、いろいろなルールを付けざる得なくなって 好ましくないだろう
→ あえて、そう言う事をする事で
一度覚えてもらった後は、とても楽しいゲームになったと思う。
[2回]
これは、2009年9月3日 に行われたセミナーの記事です。
CEDEC2009 ３日目、基調講演
「国民的ゲームとは何か？ ドラゴンクエストの場合」
講演者 堀井雄二
--------------------------------------------------------------------
●ドラゴンクエスト１の話
・ファミコン初期時代
当時、アクションゲームばかりだたった
→ ここにＲＰＧを出そう
→ けど、きっと ユーザーはＲＰＧをどう遊べば良いかわからない
→ 文字だけで遊ぶゲーム ・・・ アドベンチャーゲームを先に遊んでもらう
「ポートピア殺人事件」
→ その後で、ドラゴンクエストを発売
・ドラゴンクエスト１では、いろいろ工夫しました。
総容量は ６４ＫＢｙｔｅ
１文字を ６bit （64種類） で節約 （全部のカタカナが入らない）
道具も ４bit （16種類）
言葉もかなり選んだ
→ 道具屋
この言葉は発明です。
現実世界に道具屋なんて店無いですので
しかし、言葉を見ただけで 何の店か一目でわかります
・ドラゴンクエスト３までは、それほど苦労しなかった
ドラゴンクエスト３が本当に作りたかったものであり
ドラゴンクエスト１では、それを最小限までそぎ落とした物
ドラゴンクエスト２では、それにパーティーを追加した物
だからです。
--------------------------------------------------------------------
●なぜ ドラゴンクエストは人気を維持できるのか？
多くの人が遊ぶからこそ、大切にしている事。
・みんな マニュアルを読まない
→ マニュアルを読まなくても 遊べるように
（例： ドラゴンクエスト１では 初めに王様の部屋に閉じ込めた
王様の部屋を出る事には、基本操作を知らずに覚えている）
→ しかし、ガチガチなチュートリアルにしない
（遊んでいる内に、自然に覚えるのが理想
例えば、ドラクエ９の場合 自然にゲームの要素を覚える事のできるクエストを用意している）
・ドラゴンクエストの文法
→ 文法を覚えれば、シリーズが変わっても楽しめる
・ゲーム導入部分は 特に大事
→ 人は、初めにつまずいてしまうと 辞めてしまう
→ 堀井さんは 特に導入部分を何度も何度も遊んでチェックしていた
・ユーザーの内のちょっとの人が つまずく要素は 放置していいんじゃない？
→ ドラクエでは その考えはＮＧ
→ ちょっと ＝ １％ としても、４００万人の１％は ４万人
→ ドラクエの使命は、全ての人に楽しんでもらう事である
・一番恐れていること
普段ゲームを遊ばない人が 「噂のドラクエをやってみよう」
→ 「何これ、全然わからない」
「やっぱり自分は ゲームに向いていないんだ」
→ ドラクエのせいで、ゲームを遊ばなくなってしまう・・・
（「私でも遊べるゲームがあったんだ」 が理想）
--------------------------------------------------------------------
●シリーズについての話
・１が面白ければ、２は 更に面白いんだと期待される。
→ 映画では、その期待に応えるのは難しい
（２時間の枠は、どう頑張ろうと ２時間なので）
→ ドラクエは 幸いにも、ハードの進化と共に 進んでこれた
→ ハードの進化によって 面白さも進化させていった
↑の話は、「ドラクエ８」まで
→ 「ドラクエ９」では 初の、ハードの性能を落としました。
（この決断には、相当に悩んだのです）
--------------------------------------------------------------------
●ドラクエ９のゲームデザイン
・最初の決定事項
ＤＳでマルチプレイできる ドラクエを作ろう
→ 酒の席で 盛り上がって決まった
→ 当時は 実現できるかどうかわからない、大きな夢だった
・コンセプト
「ずっと遊べる」
「みんなで遊べる」
→ できるのか？
（今までのプレイスタイルは
エンディングまで ５０時間くらい遊んで終わる物
人にヒントを聞かず 一人で黙々と遊ぶもの
だったから）
・「ずっと遊べる」について
１． エンディング後も遊べる ゲームデザイン
・エンディング後の世界を描く
・移動手段が増える
→ 新しい事が始まる事を 強調
・強くなるモチベーションを失わせない
→ ほぼ無制限に強くなる 成長システム
それに伴い 更に強くなるモンスター （宝の地図）
２． 毎日 電源を入れたくなる仕組み
・ｗｉｆｉショッピング
・すれ違い通信
・時間経過で追加される要素 （ｗｉｆｉクエスト配信）
・「みんなで遊べる」 について
１． みんなで攻略できる ゲームデザイン
・ゲームの攻略成果を共有できる
→ すれ違い通信で 宝の地図
・先行している人の情報が必要になる
→ クエスト、錬金など わざと難易度を高めに設定している
（今までは、ヒントを全てゲーム内に配置して優しくしていた）
→ ネットで攻略情報を調べるのも、今のスタイルだと肯定
２．人に話したくなる ゲームデザイン
・データを人と差別化できる
→ 見た目、強さ、遊び方
・ゲーム内の体験を人に話したくなる
→ あえて、クリア後は こうしろ など、何も指示しない
「スタートダッシュ型ゲーム」から「ロングラン型ゲーム」へ質的変換
・解決できなかった問題
シリーズでありながら、新しいプレイスタイルを提案し
かつ、従来のファンに理解してもらう事
--------------------------------------------------------------------
●ドラクエ９ 開発を振り返って
・シナリオやゲームデザインの部分
今までは、堀井雄二１人でほとんど作っていたが
今回は、かなりのボリューム増なので やり方を変えた
堀井雄二を中心に、スクエニが作った
・堀井雄二 のコメント
「今まで作ったドラクエは 発売後 遊んだことは無かったが
今回は、自分が作っていない部分が多いので 純粋にゲームとして楽しんで遊んでいます」
・シナリオのボリュームは 一番悩んだ
→ これだけしか入れる事ができないのか・・・
→ しかし、今回の目的は シナリオでは無く、システムで遊んでもらう事だ
→ 蓋を開けてみると、クエストのお陰で かなりボリュームあった
・女性ユーザーが多い
→ それを見越し、「着替えシステム」「拾い物システム」
・人によって ハマっている所が違う
フィールドを歩き回る、ひたすら強くなる、すれ違いをしまくる
・全てのシステムを循環できるよう目指した
錬金 → アイテム集め → 宝の地図 → 強くなる → 錬金金 → ・・・
・ユーザーの消化が早い！
かなりのボリュームを作ったハズなのに、予想以上に ユーザーが熱心に遊んでいる
→ １年もつのか？
→ みんな、もっと ゆっくり遊んでほしい
・携帯ゲーム機にして 良かった
→ そうでないと、１００時間なんて 遊んでもらえない
--------------------------------------------------------------------
●すれ違い通信について
・宝の地図を送れるようにして正解だった
・まさゆきの地図
→ まさか あんな地図が生まれるとは・・・
→ 決して 仕込んでいません！！
・さて、今から すれ違い通信をしよう！！
会場の人と、堀井雄二が すれ違い通信を開始
ちなみに、堀井雄二のキャラクター名は「ジョルジュ」
（今日までで、８２０人 すれ違いました）
・（すれ違い通信で）ユーザーからのメッセージ
「移植版 ドラクエ６楽しみにしています」
「テリーを もっと使える子にしてください」
→ Ｌｖ上げています。
・堀井雄二と 会場に居た、遠藤雅伸（ゼビウス）が すれ違った
（なんと言う偶然）
--------------------------------------------------------------------
●いろいろ
・堀井 「ゲームは決して無くならない」
・ハードが進化してきた
→ しかし、面白さの本質は変わらない
→ 今は、ゲーム以外に 暇つぶしできる物がかなり多い
→ なので、ゲームの”とっつきやすさ”は かなり重要です！
・アイデアは ２作目に熟成する
ドラクエ８の ”テンション” ”スキル” は やってみただけ
ドラクエ９で 熟成された
なので、とりあえず 面白いと思ったものを入れてみるのが大事
・携帯機だったのを、次のシリーズで 据え置き機 に戻せるか？
→ 波がある
→ 久し振りに 据え置き機で遊ぶと
「おおっ、きれいな画面だな！」と思うはず
--------------------------------------------------------------------
●国民的ゲームとは何か？
・昨今の情勢
ゲーム開発費の高騰、 世界における 日本のシェアが８％
→ 各社、海外相手にどうしていくか？
を真剣に考えている時代
→ その流れに、ドラクエも乗るか？
→ いや、ドラクエは 日本人のためのゲームで良いのではないか？
→ ドラクエは「日本人に一番楽しんでもらえるゲーム」である事を
最大の使命としている！！！
CEDEC2009 ３日目、基調講演
「国民的ゲームとは何か？ ドラゴンクエストの場合」
講演者 堀井雄二
--------------------------------------------------------------------
●ドラゴンクエスト１の話
・ファミコン初期時代
当時、アクションゲームばかりだたった
→ ここにＲＰＧを出そう
→ けど、きっと ユーザーはＲＰＧをどう遊べば良いかわからない
→ 文字だけで遊ぶゲーム ・・・ アドベンチャーゲームを先に遊んでもらう
「ポートピア殺人事件」
→ その後で、ドラゴンクエストを発売
・ドラゴンクエスト１では、いろいろ工夫しました。
総容量は ６４ＫＢｙｔｅ
１文字を ６bit （64種類） で節約 （全部のカタカナが入らない）
道具も ４bit （16種類）
言葉もかなり選んだ
→ 道具屋
この言葉は発明です。
現実世界に道具屋なんて店無いですので
しかし、言葉を見ただけで 何の店か一目でわかります
・ドラゴンクエスト３までは、それほど苦労しなかった
ドラゴンクエスト３が本当に作りたかったものであり
ドラゴンクエスト１では、それを最小限までそぎ落とした物
ドラゴンクエスト２では、それにパーティーを追加した物
だからです。
--------------------------------------------------------------------
●なぜ ドラゴンクエストは人気を維持できるのか？
多くの人が遊ぶからこそ、大切にしている事。
・みんな マニュアルを読まない
→ マニュアルを読まなくても 遊べるように
（例： ドラゴンクエスト１では 初めに王様の部屋に閉じ込めた
王様の部屋を出る事には、基本操作を知らずに覚えている）
→ しかし、ガチガチなチュートリアルにしない
（遊んでいる内に、自然に覚えるのが理想
例えば、ドラクエ９の場合 自然にゲームの要素を覚える事のできるクエストを用意している）
・ドラゴンクエストの文法
→ 文法を覚えれば、シリーズが変わっても楽しめる
・ゲーム導入部分は 特に大事
→ 人は、初めにつまずいてしまうと 辞めてしまう
→ 堀井さんは 特に導入部分を何度も何度も遊んでチェックしていた
・ユーザーの内のちょっとの人が つまずく要素は 放置していいんじゃない？
→ ドラクエでは その考えはＮＧ
→ ちょっと ＝ １％ としても、４００万人の１％は ４万人
→ ドラクエの使命は、全ての人に楽しんでもらう事である
・一番恐れていること
普段ゲームを遊ばない人が 「噂のドラクエをやってみよう」
→ 「何これ、全然わからない」
「やっぱり自分は ゲームに向いていないんだ」
→ ドラクエのせいで、ゲームを遊ばなくなってしまう・・・
（「私でも遊べるゲームがあったんだ」 が理想）
--------------------------------------------------------------------
●シリーズについての話
・１が面白ければ、２は 更に面白いんだと期待される。
→ 映画では、その期待に応えるのは難しい
（２時間の枠は、どう頑張ろうと ２時間なので）
→ ドラクエは 幸いにも、ハードの進化と共に 進んでこれた
→ ハードの進化によって 面白さも進化させていった
↑の話は、「ドラクエ８」まで
→ 「ドラクエ９」では 初の、ハードの性能を落としました。
（この決断には、相当に悩んだのです）
--------------------------------------------------------------------
●ドラクエ９のゲームデザイン
・最初の決定事項
ＤＳでマルチプレイできる ドラクエを作ろう
→ 酒の席で 盛り上がって決まった
→ 当時は 実現できるかどうかわからない、大きな夢だった
・コンセプト
「ずっと遊べる」
「みんなで遊べる」
→ できるのか？
（今までのプレイスタイルは
エンディングまで ５０時間くらい遊んで終わる物
人にヒントを聞かず 一人で黙々と遊ぶもの
だったから）
・「ずっと遊べる」について
１． エンディング後も遊べる ゲームデザイン
・エンディング後の世界を描く
・移動手段が増える
→ 新しい事が始まる事を 強調
・強くなるモチベーションを失わせない
→ ほぼ無制限に強くなる 成長システム
それに伴い 更に強くなるモンスター （宝の地図）
２． 毎日 電源を入れたくなる仕組み
・ｗｉｆｉショッピング
・すれ違い通信
・時間経過で追加される要素 （ｗｉｆｉクエスト配信）
・「みんなで遊べる」 について
１． みんなで攻略できる ゲームデザイン
・ゲームの攻略成果を共有できる
→ すれ違い通信で 宝の地図
・先行している人の情報が必要になる
→ クエスト、錬金など わざと難易度を高めに設定している
（今までは、ヒントを全てゲーム内に配置して優しくしていた）
→ ネットで攻略情報を調べるのも、今のスタイルだと肯定
２．人に話したくなる ゲームデザイン
・データを人と差別化できる
→ 見た目、強さ、遊び方
・ゲーム内の体験を人に話したくなる
→ あえて、クリア後は こうしろ など、何も指示しない
「スタートダッシュ型ゲーム」から「ロングラン型ゲーム」へ質的変換
・解決できなかった問題
シリーズでありながら、新しいプレイスタイルを提案し
かつ、従来のファンに理解してもらう事
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●ドラクエ９ 開発を振り返って
・シナリオやゲームデザインの部分
今までは、堀井雄二１人でほとんど作っていたが
今回は、かなりのボリューム増なので やり方を変えた
堀井雄二を中心に、スクエニが作った
・堀井雄二 のコメント
「今まで作ったドラクエは 発売後 遊んだことは無かったが
今回は、自分が作っていない部分が多いので 純粋にゲームとして楽しんで遊んでいます」
・シナリオのボリュームは 一番悩んだ
→ これだけしか入れる事ができないのか・・・
→ しかし、今回の目的は シナリオでは無く、システムで遊んでもらう事だ
→ 蓋を開けてみると、クエストのお陰で かなりボリュームあった
・女性ユーザーが多い
→ それを見越し、「着替えシステム」「拾い物システム」
・人によって ハマっている所が違う
フィールドを歩き回る、ひたすら強くなる、すれ違いをしまくる
・全てのシステムを循環できるよう目指した
錬金 → アイテム集め → 宝の地図 → 強くなる → 錬金金 → ・・・
・ユーザーの消化が早い！
かなりのボリュームを作ったハズなのに、予想以上に ユーザーが熱心に遊んでいる
→ １年もつのか？
→ みんな、もっと ゆっくり遊んでほしい
・携帯ゲーム機にして 良かった
→ そうでないと、１００時間なんて 遊んでもらえない
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●すれ違い通信について
・宝の地図を送れるようにして正解だった
・まさゆきの地図
→ まさか あんな地図が生まれるとは・・・
→ 決して 仕込んでいません！！
・さて、今から すれ違い通信をしよう！！
会場の人と、堀井雄二が すれ違い通信を開始
ちなみに、堀井雄二のキャラクター名は「ジョルジュ」
（今日までで、８２０人 すれ違いました）
・（すれ違い通信で）ユーザーからのメッセージ
「移植版 ドラクエ６楽しみにしています」
「テリーを もっと使える子にしてください」
→ Ｌｖ上げています。
・堀井雄二と 会場に居た、遠藤雅伸（ゼビウス）が すれ違った
（なんと言う偶然）
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●いろいろ
・堀井 「ゲームは決して無くならない」
・ハードが進化してきた
→ しかし、面白さの本質は変わらない
→ 今は、ゲーム以外に 暇つぶしできる物がかなり多い
→ なので、ゲームの”とっつきやすさ”は かなり重要です！
・アイデアは ２作目に熟成する
ドラクエ８の ”テンション” ”スキル” は やってみただけ
ドラクエ９で 熟成された
なので、とりあえず 面白いと思ったものを入れてみるのが大事
・携帯機だったのを、次のシリーズで 据え置き機 に戻せるか？
→ 波がある
→ 久し振りに 据え置き機で遊ぶと
「おおっ、きれいな画面だな！」と思うはず
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●国民的ゲームとは何か？
・昨今の情勢
ゲーム開発費の高騰、 世界における 日本のシェアが８％
→ 各社、海外相手にどうしていくか？
を真剣に考えている時代
→ その流れに、ドラクエも乗るか？
→ いや、ドラクエは 日本人のためのゲームで良いのではないか？
→ ドラクエは「日本人に一番楽しんでもらえるゲーム」である事を
最大の使命としている！！！
[0回]
これは、2010年6月5日 に行われたセミナーの記事です。
ＩＧＤＡの 第二回ＳＩＧ－ＡＲＧ研究会
「ＡＲＧの作り方： 体験から実践・運営まで」
ＡＲＧとは何ぞや？ と言う方は こちらの過去日記もご覧ください。
http://
http://
http://
２つ目の講演 ”地方からのＡＲＧ 天神ツイットハンティング”
--------------------------------------------------------------------
●まずは自己紹介
講演者 石川淳一さん （ゲーム会社 エレメンツの代表の方）
ＡＲＧとは全く関係無い、ＳＬＧを主体に ゲーム制作を長年されている方 との事
・なぜＡＲＧを始めたのか？
→ 元々 興味があった
→ 手軽にできそうだった
→ シリアスゲームとしての可能性 （活かせないだろうか？）
→ やりたいと言うメンバーが居た
→ 純粋に 面白そうだった
・元々ＡＲＧに詳しかったのか？
→ 知ったのは、去年（2009年）の１１月
→ と言うか、知ったのは 第一回 IGDA SIG-ARGにて
--------------------------------------------------------------------
●最初のトライアル 「博多バスゲーム」
http://
・セミナー後、早速 何かしたくなった。
１月２９日 「広電ゲーム（広島 路面電車ゲーム）」を ついったーで知る
↓
１月２９日 地元の博多にローカライズしたネタを考えてみた
↓
３月１日 α版 トライアルをやってみた
・どんなゲームか？
１．最初に ミッションとなる目的地４ヵ所の ヒントを渡される
２．場所を推理し、バスを使い 各目的地を周る
３．カメラで 目的地の証拠写真を撮る
４．より早く 全てを周り ゴールするとＯＫ
・反省点
思ったより、時間がかかった （バスなので、渋滞に合う事も）
場所を広くし過ぎた （欲張って 博多の全域をエリアにした）
博多の人間でも、バスに詳しく無い人が たくさん居た
ついったーで、ゲームを手動管理したのだけれども、とても大変だった
・でも…
自分たちで身体を動かすゲームは とても面白い！
地域観光、親子で、純粋な競争として 等 いろいろできそうだ
→ またやりたい
・「博多バスゲーム」が実現した理由
ゲームの原案は ２時間で作った
事前の仕込み、ラビットホール のような物を作らなかった
（当日だけのイベント）
専用のプログラムなど 作らなかった
（ついったー等の既存のツール 、紙などのアナログツール など）
α版トライアルとしたので、失敗しても怖くなかった
→ 最終的に 全ての準備のためにかかったのは ５人日
→ 全て 本人の仕事範囲外の時間で 実現できた
--------------------------------------------------------------------
●そして本題のゲーム 「天神ツィット・ハンティング」
・発端
博多バスゲーム を何度もやるつもりだった
→ ついったー仲間より、場所を提供するから ついったーを使ったイベントを何かできないか？ 提案を受ける
（２月の後半）
→ ドラマ仕立ての 本格的ＡＲＧが出来るかも？
→ やってみよう！
・Ｐｒｏｊｅｃｔ９２Ｑ の存在
しかし、個人でやるには 限界がある
（会社の人間を使うわけにも いかないし）
そこに Ｐｒｏｊｅｃｔ９２Ｑ
→ 福岡のついったー仲間で作られた、酒飲み集団
→ 面白そうなメンバーが集まっていた！
→→ ゲームデザイナー、音楽イベントプロデューサー、新聞記者、映像関係者、劇団のシナリオライター、コピーライター、グラフィックデザイナー 等など
→ せっかくのメンツなので、何かやってみよう！
各自自身が 善意での参加でやったので 製作費がかからなかった
・制作過程
プレイ期間 ２～３週間のストーリーで
イベント当日を 最後に完結する ＡＲＧを作ろう！
→ すぐに断念
（準備期間が短く、満足できるシナリオや 仕込みができなさそう）
→ イベント当日だけで できるゲームにしよう
・概要
コンセプトは、ついったーを活かしたゲーム
表向きは、天神大名地区に隠された宝を ついったーを活用して 皆で探すゲーム
→ 実は、その裏で このイベントを開催する真の理由がある
と言うストーリー
--------------------------------------------------------------------
●「天神ツィット・ハンティング」 リハーサル
４月１８日に、テストプレイ として リハーサルイベントを実施してみた
→ 問題続出！！
・参加者１０人だったのだが、うまく役割分担してくれなかった
（何をすれば良いかわからない人や、勝手に仕切る人、良くわからず勝手な行動を取る人 など）
・町歩きを想定していた謎が 外に出ないで解けてしまった
・予想外に、誰もググらなかった
（ずっと、問題眺めながら うんうん悩んでいた）
・町の捜索で、こちらの予想外の範囲まで探し始めてしまった
・ちょっと凝ったストーリーにして 実は宝が無かったのだ、と言う展開にした所 大きな不満が出た
・ついったーを利用した追いかけっこのイベントで逃げる人間が早過ぎて 追いつけなかった
→ 中身の８割を 作り直しに！
--------------------------------------------------------------------
●「天神ツィット・ハンティング」 当日
参加人数 ２５人
・リハーサルから改善
→ チーム分け、クイズは８問
→ 答えのヒントは、屋外 天神大名の町中に散りばめた
→ あらかじめ地図を用意し、エリアをはっきり決めた
・実際のゲームの流れ
会場でスタート、オープニングムービーを流す
クイズの謎を解くため、屋外に出てもらう
２０分後、@frenzy092 と言う ついったーBOTが登場
→ BOTに クイズの答えを投げかけると 謎のキーワードが得られる
そのキーワードを集めると、ある場所を連想できる
その場所へ移動すると、封筒があった
→ 封筒の中には、ロッカーの鍵が
町中のロッカーの中から、この鍵がある物を探す
→ それを見つけると 更に謎が
その謎を解くと 新たな ついったーアカウントを見つけられる
→ ゲームの主催者（最終目的）のアカウントだった
主催者は 自分の居る場所や、自分の特徴のヒントなどを つぶやきながら移動している
→ 探し出して、捕まえる
→ ゲームクリア！！！！
--------------------------------------------------------------------
●「天神ツィット・ハンティング」 を作ったにあたり
・雰囲気作りは こだわった
→ ゲームの没入感に関わるので
→ ムービーを用意したり、挑戦状などの紙は それっぽい材質の物にし、会場の雰囲気 プロのＭＣにお願いする 等
・遠隔地の人への対応
→ 抽選で漏れた人や、遠隔地の人達も参加できる仕組み作り
→ 遠隔地の人が （ついったー経由で）解かないといけない問題
ゲーム参加者が困っている時に、ついったーでヒントを送れるように
Ｕｓｔｒｅａｍや ネットラジオ
→ しかし、当日は 実際の参加者達のフォローだけで一杯になり
十分な対応ができなかった
・ストーリー性
物語の中に居るキャラクターが このイベントを開いた と言う構造
ゲームを進むにつれ、イベントを開催した 真の目的が明らかになっていく
オープニングイベントなどで、ＭＣが 過去のシナリオを語る
ついったー上で、架空の参加者を用意
謎解きキーワードを 過去を匂わせる
クリア後 イベントの真の目的を語る
→ 半日のイベントで、いろいろ詰め込み過ぎた
→ 当日のプレイヤーは、謎解きに精いっぱい
シナリオまで 気を回しきれなかった！
・ＡＲＧのツールとして、ついったー
→ 利点は・・・
参加者同士の情報交換
ＢＯＴを使った謎解き
架空のキャラクターをタイムラインに
ツイットをヒントに、追いかけっこ
Ｕｓｔｒｅａｍを利用して 実況中継
→ ついったーを ここまで活用したゲームは珍しいと思う
→ が、全面的に使い過ぎて トラブルも
（ＢＯＴのサーバーが不調になった、テストプレイで使った書き込みが消えてくれなかった）
→ ついったーのハッシュタグが流れ過ぎて、必要な情報を得づらかった
ＡＲＧツールとして 新しい切り口に感じられた！
・参加者の感想
→ 良かった点
みんなと協力できた
追いかけっこが面白かった
ついったー連動が面白かった
→ 悪かった点
ロッカー探しが 大変すぎた
ヒントがもっと欲しかった
ユーストリームが見れなかった
ストーリーを把握しきれなかった
時間がオーバーめに
歩き回ったので、疲れた
・反省点
準備 当日までぐだぐだだった
（特に シナリオは、当日の朝まで 書き直していた）
半日イベントなのに、ストーリー詰め込み過ぎ
時間が かかり過ぎた
遠隔地の人達が 追い切れなかった
ついったーや ネットインフラに頼りすぎた
（トラブルがあった時が 危険）
・けれども…
基本的には、楽しんでもらえた！
・今後の課題
スタッフの善意の参加で できたから良かったけれども
→ 最終的に ３０人くらいが参加した
→ 人件費を考えると １００万円以上かかるハズ （３００万円いくかも？）
ゲーム業界の人間は、他業界とのパイプが細すぎる
→ ＡＲＧをするためには、ゲーム業界以外の人脈が 大事
（商店街や、観光協会、普通の企業 など いろいろな提案先が考えられる）
--------------------------------------------------------------------
●まとめ
・アドバイス
まずは、やってみよう！
欲張らないで、できる範囲で
自分たちの強みを活かそう
今後のために、情報公開・交流を
ＩＧＤＡの 第二回ＳＩＧ－ＡＲＧ研究会
「ＡＲＧの作り方： 体験から実践・運営まで」
ＡＲＧとは何ぞや？ と言う方は こちらの過去日記もご覧ください。
http://
http://
http://
２つ目の講演 ”地方からのＡＲＧ 天神ツイットハンティング”
--------------------------------------------------------------------
●まずは自己紹介
講演者 石川淳一さん （ゲーム会社 エレメンツの代表の方）
ＡＲＧとは全く関係無い、ＳＬＧを主体に ゲーム制作を長年されている方 との事
・なぜＡＲＧを始めたのか？
→ 元々 興味があった
→ 手軽にできそうだった
→ シリアスゲームとしての可能性 （活かせないだろうか？）
→ やりたいと言うメンバーが居た
→ 純粋に 面白そうだった
・元々ＡＲＧに詳しかったのか？
→ 知ったのは、去年（2009年）の１１月
→ と言うか、知ったのは 第一回 IGDA SIG-ARGにて
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●最初のトライアル 「博多バスゲーム」
http://
・セミナー後、早速 何かしたくなった。
１月２９日 「広電ゲーム（広島 路面電車ゲーム）」を ついったーで知る
↓
１月２９日 地元の博多にローカライズしたネタを考えてみた
↓
３月１日 α版 トライアルをやってみた
・どんなゲームか？
１．最初に ミッションとなる目的地４ヵ所の ヒントを渡される
２．場所を推理し、バスを使い 各目的地を周る
３．カメラで 目的地の証拠写真を撮る
４．より早く 全てを周り ゴールするとＯＫ
・反省点
思ったより、時間がかかった （バスなので、渋滞に合う事も）
場所を広くし過ぎた （欲張って 博多の全域をエリアにした）
博多の人間でも、バスに詳しく無い人が たくさん居た
ついったーで、ゲームを手動管理したのだけれども、とても大変だった
・でも…
自分たちで身体を動かすゲームは とても面白い！
地域観光、親子で、純粋な競争として 等 いろいろできそうだ
→ またやりたい
・「博多バスゲーム」が実現した理由
ゲームの原案は ２時間で作った
事前の仕込み、ラビットホール のような物を作らなかった
（当日だけのイベント）
専用のプログラムなど 作らなかった
（ついったー等の既存のツール 、紙などのアナログツール など）
α版トライアルとしたので、失敗しても怖くなかった
→ 最終的に 全ての準備のためにかかったのは ５人日
→ 全て 本人の仕事範囲外の時間で 実現できた
--------------------------------------------------------------------
●そして本題のゲーム 「天神ツィット・ハンティング」
・発端
博多バスゲーム を何度もやるつもりだった
→ ついったー仲間より、場所を提供するから ついったーを使ったイベントを何かできないか？ 提案を受ける
（２月の後半）
→ ドラマ仕立ての 本格的ＡＲＧが出来るかも？
→ やってみよう！
・Ｐｒｏｊｅｃｔ９２Ｑ の存在
しかし、個人でやるには 限界がある
（会社の人間を使うわけにも いかないし）
そこに Ｐｒｏｊｅｃｔ９２Ｑ
→ 福岡のついったー仲間で作られた、酒飲み集団
→ 面白そうなメンバーが集まっていた！
→→ ゲームデザイナー、音楽イベントプロデューサー、新聞記者、映像関係者、劇団のシナリオライター、コピーライター、グラフィックデザイナー 等など
→ せっかくのメンツなので、何かやってみよう！
各自自身が 善意での参加でやったので 製作費がかからなかった
・制作過程
プレイ期間 ２～３週間のストーリーで
イベント当日を 最後に完結する ＡＲＧを作ろう！
→ すぐに断念
（準備期間が短く、満足できるシナリオや 仕込みができなさそう）
→ イベント当日だけで できるゲームにしよう
・概要
コンセプトは、ついったーを活かしたゲーム
表向きは、天神大名地区に隠された宝を ついったーを活用して 皆で探すゲーム
→ 実は、その裏で このイベントを開催する真の理由がある
と言うストーリー
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●「天神ツィット・ハンティング」 リハーサル
４月１８日に、テストプレイ として リハーサルイベントを実施してみた
→ 問題続出！！
・参加者１０人だったのだが、うまく役割分担してくれなかった
（何をすれば良いかわからない人や、勝手に仕切る人、良くわからず勝手な行動を取る人 など）
・町歩きを想定していた謎が 外に出ないで解けてしまった
・予想外に、誰もググらなかった
（ずっと、問題眺めながら うんうん悩んでいた）
・町の捜索で、こちらの予想外の範囲まで探し始めてしまった
・ちょっと凝ったストーリーにして 実は宝が無かったのだ、と言う展開にした所 大きな不満が出た
・ついったーを利用した追いかけっこのイベントで逃げる人間が早過ぎて 追いつけなかった
→ 中身の８割を 作り直しに！
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●「天神ツィット・ハンティング」 当日
参加人数 ２５人
・リハーサルから改善
→ チーム分け、クイズは８問
→ 答えのヒントは、屋外 天神大名の町中に散りばめた
→ あらかじめ地図を用意し、エリアをはっきり決めた
・実際のゲームの流れ
会場でスタート、オープニングムービーを流す
クイズの謎を解くため、屋外に出てもらう
２０分後、@frenzy092 と言う ついったーBOTが登場
→ BOTに クイズの答えを投げかけると 謎のキーワードが得られる
そのキーワードを集めると、ある場所を連想できる
その場所へ移動すると、封筒があった
→ 封筒の中には、ロッカーの鍵が
町中のロッカーの中から、この鍵がある物を探す
→ それを見つけると 更に謎が
その謎を解くと 新たな ついったーアカウントを見つけられる
→ ゲームの主催者（最終目的）のアカウントだった
主催者は 自分の居る場所や、自分の特徴のヒントなどを つぶやきながら移動している
→ 探し出して、捕まえる
→ ゲームクリア！！！！
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●「天神ツィット・ハンティング」 を作ったにあたり
・雰囲気作りは こだわった
→ ゲームの没入感に関わるので
→ ムービーを用意したり、挑戦状などの紙は それっぽい材質の物にし、会場の雰囲気 プロのＭＣにお願いする 等
・遠隔地の人への対応
→ 抽選で漏れた人や、遠隔地の人達も参加できる仕組み作り
→ 遠隔地の人が （ついったー経由で）解かないといけない問題
ゲーム参加者が困っている時に、ついったーでヒントを送れるように
Ｕｓｔｒｅａｍや ネットラジオ
→ しかし、当日は 実際の参加者達のフォローだけで一杯になり
十分な対応ができなかった
・ストーリー性
物語の中に居るキャラクターが このイベントを開いた と言う構造
ゲームを進むにつれ、イベントを開催した 真の目的が明らかになっていく
オープニングイベントなどで、ＭＣが 過去のシナリオを語る
ついったー上で、架空の参加者を用意
謎解きキーワードを 過去を匂わせる
クリア後 イベントの真の目的を語る
→ 半日のイベントで、いろいろ詰め込み過ぎた
→ 当日のプレイヤーは、謎解きに精いっぱい
シナリオまで 気を回しきれなかった！
・ＡＲＧのツールとして、ついったー
→ 利点は・・・
参加者同士の情報交換
ＢＯＴを使った謎解き
架空のキャラクターをタイムラインに
ツイットをヒントに、追いかけっこ
Ｕｓｔｒｅａｍを利用して 実況中継
→ ついったーを ここまで活用したゲームは珍しいと思う
→ が、全面的に使い過ぎて トラブルも
（ＢＯＴのサーバーが不調になった、テストプレイで使った書き込みが消えてくれなかった）
→ ついったーのハッシュタグが流れ過ぎて、必要な情報を得づらかった
ＡＲＧツールとして 新しい切り口に感じられた！
・参加者の感想
→ 良かった点
みんなと協力できた
追いかけっこが面白かった
ついったー連動が面白かった
→ 悪かった点
ロッカー探しが 大変すぎた
ヒントがもっと欲しかった
ユーストリームが見れなかった
ストーリーを把握しきれなかった
時間がオーバーめに
歩き回ったので、疲れた
・反省点
準備 当日までぐだぐだだった
（特に シナリオは、当日の朝まで 書き直していた）
半日イベントなのに、ストーリー詰め込み過ぎ
時間が かかり過ぎた
遠隔地の人達が 追い切れなかった
ついったーや ネットインフラに頼りすぎた
（トラブルがあった時が 危険）
・けれども…
基本的には、楽しんでもらえた！
・今後の課題
スタッフの善意の参加で できたから良かったけれども
→ 最終的に ３０人くらいが参加した
→ 人件費を考えると １００万円以上かかるハズ （３００万円いくかも？）
ゲーム業界の人間は、他業界とのパイプが細すぎる
→ ＡＲＧをするためには、ゲーム業界以外の人脈が 大事
（商店街や、観光協会、普通の企業 など いろいろな提案先が考えられる）
--------------------------------------------------------------------
●まとめ
・アドバイス
まずは、やってみよう！
欲張らないで、できる範囲で
自分たちの強みを活かそう
今後のために、情報公開・交流を
[0回]
プロフィール
ＨＮ：
せっき～
性別：
男性
職業：
ゲームプログラマ
自己紹介：
古いパソゲー、ボードゲーム、カードゲームを熱狂的に遊んでいます。
ついったー
http://twitter.com/seki_seki_seki
連絡先は
sekisekiseki（あっと）gmail.com
ついったー
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