これは、2011年1月22日 に行われたセミナーの記事です。

第８回 IGDA日本　同人・インディーゲーム部会

「玩具ゲームの先へ・日本ゲームの呪いを解く」



川村泰久さん　（フリーランス＜仕事募集中＞）の講演です。



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●自己紹介

カプコンに ９８年入社

→　バイオハザード３の企画
　　ディノクライシス１・３　、　パニックメーカー　、　クロックタワー３　など

→　クローバースタジオに移籍　　大神

→　その後上京、エルシャダイ に関わったり

→　その後も、各社を転々と




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●日本のゲーム制作者は　伝統的な呪いにかかっている


”ゲームはゲーム”　と言う呪い

（言い換えると、ゲーム美学）



・ゲーム哲学

→　誰も見たことのない遊びを考えないと
　　新機軸のゲームシステムを加えないとダメだ

→→　だって、日本人は 使い古された遊びの仕組みを好まないんだもん

→→→　ほんとか？



・エライ人が言いました

「かつて　誰かが作った遊びなら
オレ達が作り意味 無いだろう」

→　ほんとか？




・ゲームで　遊びの新奇性こそ重要

この定理は正しい  （正しかった？）


→　日本のゲームの歴史を見るとわかる
　「ゲーム制作の必勝法だった」

→　その昔（ファミコン時代）　ハードスペックが無かった

　　限定されたスペックの中で、如何に遊ばせるか？
　　絵があまり表示できない中で、如何に表現するか？
　　全然鳴らない音源の中で、如何に音楽を奏でるか？

→　職人の世界　（日本ならでは）



その数々の課題を潜り抜けてきた　この成功体験こそが
今日、我々を縛り付けている

→　これこそが、呪い では無いだろうか？




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●新しい呪い

・ゲームなのに　ゲームの新奇性 以上に大切なものが到来してきた。


近年　日本人は、あまり北米のゲームを理解していない

→　では、遊んでみよう


→→　ＦＰＳ　か　操作がＦＰＳ　の物ばかりだった


海外のゲームは みんな　遊びが同じ

→　新奇性って無いよね

→　でも飽きない


洋ゲーのキモは 新奇性　では無い





・洋ゲーで重要なのは？

→　体験


みんな、戦争映画って見るよね
野球漫画も良く読むよね、刑事ドラマなんかも

→　今までで、同じテーマの作品　何本見ました？

→　同じテーマの作品に、新奇性は無いですよね

→　なのに、何故見るのか？

→→　テーマは同じでも、そこで得られるドラマは違うため


同じＦＰＳでも、各々のゲームでは　体験が違うのだ





・日本人は、ＦＰＳゲームの 新奇性の解明に遅れてしまった

日本人は、ゲームの新奇性以外は「ゲームのおまけ」と断じて疑っていなかったため

→　ゲームが面白ければ良いんだ
　　ゲームシステムが大切なんだ
　　遊びなんだ

→　その視点で見ると、海外のＦＰＳや 箱庭シュミレーターゲームは　全く理にかなわない

→→　日本の多くのゲームデザイナー、プレイヤーは　それを否定してきた歴史がある
　　「なぜ、北米の人達は ＦＰＳばかり作るんだ？」

　　（最近やっと理解されてきたのだが）




・表現力が 体験と言うレベルまで表現できつつある現代

洋ゲーの目指すところは

「新たな体験」を軸　としたもの


一つの遊び方を覚えたなら、他のゲームにすぐ没入可能
（アッパー昇竜を覚えたら、他の格ゲーもそれが活かせるようなもの）


→　それには、ＦＰＳ が最適だった




・「どんな体験を提供するか？」が軸にあるため

基本操作は同じで、ＡＩや自動生成などにこだわり　環境を提供する所に力を入れる

→　日本の古いゲーム哲学では考えられない事


→→　世界体験が軸である　と見出せられれば
　　洋ゲーの謎は　大体解ける




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日本のゲームは

”枯れた技術の 水平思考”である。

→　枯れた技術を応用し、新しい遊びを生む

→→　日本のお家芸



洋ゲーは

”枯れたゲーム性の　水平思考”

→　枯れたゲーム性を利用して　
　その代わり、新しい体験を提供して　楽しんでもらう



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・日本のゲームの考え方は　時に 呪いとなる

→　体験が軸である海外に、
　　体裁だけ海外っぽくした、ゲームの新奇性が軸のゲームを出しても　上手くはいかない


・しかし良く扱えれば 福音となる

→　ゲームには　多様性”も”必要なので



この考え方を 皆に伝えたかった